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不用看財報就知道是血賺，菜名義上擔著宣發的工作，實際宣發沒怎麼出力，《榮光》就爆了，看話題度和討論量就知道，連熱搜都沒買幾個。

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順帶著打破了菜站內好幾項記錄，把菜興奮地發了好幾張大字報。

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被打破紀錄的《青雲之下》和《與月光為鄰》都有禮帽老師參演，這個人莫不是真帶點玄學吧！！

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跟玄學沒多大關係，純屬實力過硬，接得住一切複雜的角色。

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隔壁追收視樓已經瘋了一天一夜了，點選可看人類返祖。

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人之常情，我看到資料也在家族群裡狂嚎了三分鐘。

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才三分鐘？

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然後被踢出群了（目移）

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熱搜到現在還是《榮光》的天下，有幾部劇的宣發花錢買了熱搜，都沒能打過《榮光》的詞條，何等恐怖的統治力。

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我都替那幾部劇尷尬，投資投資比《榮光》高，流量流量比《榮光》多，宣發宣發比《榮光》強，《榮光》還沒有IP名氣加持，結果被《榮光》按著打。

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裡面有幾個眼熟的待爆咖，都說小紅靠捧大紅靠命，命中註定要碰上《榮光》，待爆咖只能待著吧。

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你們上一次不是這麼說的！

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我記得我記得，《榮光》播之前你們說檔期沒優勢，又接檔被砸穿的收視底盤，題材還老土，除了家長那一輩人沒有觀眾看年代劇，打眼一瞧就知道是炮灰。

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等《榮光》爆了，以上這些都成了優點，誰說年代劇不好了？年代劇可太好了，真實落地，老少咸宜，節奏流暢，逢人安利。

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竟然還押上了！

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不過話說回來，《榮光》拍得確實好，他們的顧問團不是擺設，真的指導到了每一個細節，不過這方面的花絮放出來的不多，大概導演也沒想到劇會大爆特爆，連幕後紀錄片都沒拍……

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這才說明真實吧？不像某些預製爆劇，熱搜買得飛起，一看集均不過1500。

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雖然幕後沒拍多少，但官方三農帳號用《榮光》的片段做過科普，足以證明劇組的用心了。

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以後看劇真爆還是假爆，不用管別的，就看有沒有讓更多人吃上飯，《榮光》在播期間，有好多博主起號成功，種菜的、在農村老家種地的、直播repo的、考據原型的、演技分析的、甚至還有當地人現場直播春耕的！

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不止，文旅天降業績，一天十個影片，十一個都得帶“榮光”tag，條條點贊破十萬，破百萬的也有，一部《榮光》估計一整年的KPI都要完成了。

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論真·大爆劇的影響力。

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農業比想象的要難得多得多得多，感覺官方支援拍《榮光》也有宣傳現代農業的意思。

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是的，《榮光》到底是影視劇，最重要的還是故事情節的戲劇性，專業方面做到這個程度實屬不易，有想了解更專業知識或者角色原型的寶子可以關注一下官方帳號。

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主角多多少少有點光環，但現實中的人物沒有，一路走來太不容易了，儘管如此，他們依舊努力著，讓所有人都吃飽了飯。

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我在想，《榮光》的大爆，是不是要改寫電視劇領域的格局了？

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比如以後會有一大批年代偶像劇滾滾而來？

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樓上不要講恐怖故事啊！！

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別說，這個恐怖故事還挺有可能成真。

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我說真的，做不到《榮光》主演那樣下死命幹活，就不要碰瓷年代劇了吧……

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確實，楊程遠在《青雲之下》多麼溫文爾雅光風霽月一文臣啊，到《榮光》裡，插秧收割開拖拉機樣樣都行，他剛出場的時候我都沒敢認，特意等片尾看了一眼演職人員表才確定老馮就是楊程遠。

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馬文峰不多說了，年代劇他舒適區，肉眼可見的利落，我看他們的採訪，鄧導說禮帽老師殺玉米就是馬文峰教的。

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我看過那一期訪談，還是得國家臺，主創全部到齊，鄧導大實話一筐一筐地往外撂，說他一開始原本沒想請禮帽老師演趙米來的，是孫勝導演一直髮資訊，楊程遠也跟著在耳邊碎碎念，鄧導心裡煩得慌，決定把人叫過來看一看，反正試鏡又不花錢。

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讀作看一看，寫作勸退。

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對，鄧導勸退過程沒詳細說，還是易水老師補充的。

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鄧導：要減肥。

禮帽老師：您想讓我減幾斤就減幾斤！

鄧導：要磨繭子。

禮帽老師：沒問題，您想要幾釐米就磨幾釐米！

鄧導：會殺玉米嗎？

禮帽老師：不會，但我可以學！

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這個片段我看一次笑一次，禮帽老師不好意思說，鄧導也不想再唱一次白臉，全靠易水和楊程遠你一句我一句補全的。

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易水出了名的不愛說話，在節目上都要反覆強調，禮帽老師是他開口定下來的，因為初見時候，太符合他對趙米來的想象了。

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感恩孫導！感恩楊老師！感恩易水老師！！

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可惜這一段試鏡沒錄下來，要是有影片的話，肯定會被盤包漿。

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禮帽老師也沒辜負他們的信任，大冬天手上耳朵上全是凍瘡，沒有一點兒保護在雪裡拍戲，指關節又紅又腫，嚴重的已經發紫潰爛，攝影師問他為啥不塗點防護油，他特別實誠地把手往衣袖裡一踹，說：“不行，這可是我特意凍出來的，塗防護油不就前功盡棄了嗎！”

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我一直以為是特效化妝的，還感嘆過技術很好，畫得特別真，誰曾想他能做到這份上啊。

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怪不得參加金梧桐頒獎典禮時他會糙成那個樣子。

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禮帽老師身上有一種老一輩演員的較真感，除非玄幻片自己確實沒辦法真轟出點五顏六色的光波，其他能自己上的全都自己上，就像凍瘡，當然可以化妝，但化妝歸根結底是假的，演員有可能反應不及，明明很痛，臉上卻面無表情，不僅觀眾出戏，也不利於角色塑造，只有真的痛了，演員才會跟角色融合在一起。

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他真的，我哭死。

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可能看完劇我已經有固定印象了，說實在的，我實在想不到還有誰能演趙米來。

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是的，禮帽老師演得太傳神了，從頭到尾都在角色中，前期的青澀還可以說角色跟他年齡相仿，能輕而易舉地入戲，可到後期，中年趙米來和老年趙米來，過渡得極其絲滑，二十來歲的人演六十多歲的角色，沒有讓一個觀眾感受到出戏，這實力強得可怕。

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老年趙米來有些小動作，我爺爺也做過，禮帽老師絕對絕對觀摩過老年人的肢體與形態。

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確實觀摩過，禮帽老師採訪說了，不過他沒完全模仿，結合了趙米來的經歷和性格，特意設計出來了一套方案。

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趙米來唯一模仿過的就是錢場長（

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誰懂，小米跟學生說出“要低下頭，彎下腰，看你能看見的東西”時那種語氣和懷念的眼神，我當場爆哭出聲。

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懂，太懂了，太痛了！

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不是，朋友，這裡也要放刀嗎！！

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心理委員我不得勁！

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這裡建議去看禮帽老師兩次撞牆花絮。

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樓上神醫啊！

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我記得之前有個寶子特別真誠地期待過禮帽老師對老年趙米來的演繹，不知道寶子有沒有在樓裡，覺得禮帽老師演的怎樣？

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樓上說得可能是我？

先說結論，演得非常好。

趙米來的成長是連貫的，而不是片段式的，每一次成長都有足夠的鋪墊支撐。說個挺反直覺的事，這種流暢的成長戲份比片段式的爆發更難演繹，因為它是細水長流的，可能在你不經意間，勐然察覺，原來角色已經成長到這種地步了啊。

但片場拍攝並不是按照時間線來拍的，導演會根據季節、場景或者天氣，把類似的戲統統提上來，一起拍完，這就要求演員對角色足夠了解，並且有足夠的應變能力。

我上次說期待禮帽老師對老年趙米來的演繹，其實是在期待他對不同階段角色情緒的處理，比如大結局趙米來巡視春耕這場戲是春天拍的，可病房戲卻是殺青戲，秋天拍的，如果沒有花絮的話，估計沒有人能看出來這兩場戲中間隔了小半年吧？

這就是我說的演員對不同時期角色情緒的處理，既要保持一致，又要做出變化，禮帽老師這一點做得太好了，他對老年趙米來的演繹比較“粗”，因為前面大半部分已經把趙米來的性格鋪墊完了，不需要畫蛇添足，還跟青年、中年做出了區別，更有利於演員快速找到切入的點。