奇蹟，絕對的不可理解之奇蹟。

  關於執序者這一境界的隱秘文獻記載，即便六重高度的存在，神性的比例也堪堪不過三成；自創金鑰者則有本質不同，他們可做到形成超過九成的高純度神性，故而擁有無可比擬、遠超常規的無形之力。

  而現在的範甯，以上兩者的情況均不是。

  他把自己那看似無比榮耀的“格”給剝離了出去，慘烈無比，近乎瀕死，但卻冥冥之中獲得了一眾大師賜予的福分——

  他的“格”中，還剩下主要的八部交響曲，以及若干小作，由於完全屬於個人意志，反而成了更加純粹的集合體，再借這番儀式性的對唱，不僅重塑了神性，而且把那絲本來就少之又少的“靈性雜質”全部析離了出去！

  是的，即便是曾經登階前的波格萊裡奇，也沒能提煉出如此純粹的真知，如今的範甯，被觀察和理解起來簡直是一個不可能的奇蹟，到底該稱之為“他”還是“祂”都未可知。

  範甯飄蕩的每一寸衣角、作出的每一道指示都由純粹的“普累若麻”所構成，可他明明沒有穿越過“穹頂之門”，應該還只是相當於執序六重高度的凡俗生物而已！

  鋼片琴清冷的音色如星芒閃爍，織體變得無比透明。

  在“年長的天使們”找到析離提純之法後，女孩子方陣的“年輕的天使們”再次唱響，景象卻已截然不同——

  “我見巖峰高處，霧氣繚繞，

  一個神靈般的生命，在其間浮沉；

  煙雲已散盡，他掙脫塵世苦悶，

  沐浴上界新春，及其美景良辰。

  為臻至圓滿之境，且讓他加入，

  這昇天的一群！”

  唱段往後，男孩子和女孩子的天籟之音終於交匯於一體，整片宏偉教堂的上空，那原本由玉石廊柱支撐的開放式結構，開始發出了低沉的轟鳴。

  無數流淌的星輝從牆壁內部滲出，不再是虛幻的光，而是如同熔化的秘銀與液態水晶，沿著既定的神聖軌跡奔流、交匯。

  穹頂被包合了。

  是的，從最初的“神聖空間”，到後來的“宏偉教堂”，雖然從虛幻變為了實體物質，雖然諸多細節在一路填充和生長，但上方最高處一直是個“透風”的露天結構。

  但現在，穹頂被包合了！

  它們以肉眼可見的速度編織、固化，形成一張覆蓋整個教堂的、佈滿複雜音樂幾何紋路的實體半球！

  如此仰望過去，可以看到那些“熔化的秘銀”或“液態水晶”等物質，竟演化出了一片自洽的星空圖景！和外界那些破碎的天體和扭曲的“器官”截然不同，這其上，純粹的旋律星雲與和聲星座在其中緩緩旋轉，灑下一道道清冷、堅定、帶著視覺暫留的拋物線，將教堂內部化作了一個獨立的宇宙微縮模型！

  “嗯？”

  狀態升至這處較高之陌生境界的範甯，原本脫胎換骨的感覺相當良好，不過當他眺望上方的情況時，那個穹頂採光亭中一處高懸的物件，卻令他皺了皺眉。

  那是之前“正午”到來時，高塔儀式啟動之前，因為“時序合一”狀態而吸附在一起的三把鑰匙。

  三角形的幾何特徵本身是閉合的，但此刻它們尾端相碰，呈均勻角度向外敞開，形成的結構竟是類似於.

  心臟的三尖瓣。

  “之前來說，三把鑰匙的指代之物應該是？.”

    範甯有所聯想，眉頭微皺。

  不只他，其實一旁冷眼旁觀的波格萊裡奇，自“舊日”的概念被毀以來，也數次將目光投向過穹頂。

  祂在監視著外界隨時可能滲入進來的病變同時，曾面無表情地抬頭瞥了幾眼。

  其鑰匙之數為三。

  如果說整座創世教堂是“新世界的種子”，目前這吸附在一起的三把時序之鑰，所起到的作用就很類似於“世界之心”。

  世界的心臟。

  它們此刻除了旋轉，的確還在微弱但沉重地搏動，有一些色彩高深的漣漪或絲線從期間生長，埋藏在了整張穹頂的星圖肌理之中。

  目前來說，這些景象應該都是符合認知上的推論或預測的，但範甯不知怎麼，總覺得哪裡有一絲不妥。

  遲則生變，唯餘終章，必須要將這顆種子安穩帶到“穹頂之門”上面去！

  他揮手撫平了空間內的激烈的音樂漣漪。

  氣氛變得無比崇高、甯靜。

  經“山川亦如平地”，到“空中神性析離”，合唱至此進入了接引上升的第三階段隱喻，也是最後一個階段——“上界”。

  管風琴演奏臺前，巴赫助奏落鍵的速度放緩，如同正在步入一個不可言說的移湧秘境。

  範甯發出一道邀約之諭旨。

  身材挺拔、丰神俊朗的“鋼琴之王”李斯特大師此刻站了出來。

  李斯特晚年曾實實在在地做過神父，此刻受與範甯立的約，擔任起男高音獨唱家的聲部，來扮演“崇拜瑪利亞的博士”這一角色，作為樂曲第二部分終章段落的開場！

  他的聲音充滿敬畏的頓悟，氣息寬廣悠長，演唱起這堪稱整個交響曲中最動人的詠歎調來——

  “環顧四周，眼界大開，精神何等昂揚！

  昇天童子進入，我們欣然接納，這一如蛹之人，

  此即我們脫離凡俗之見證，當剝開那包裹他的繭殼，

  他將橫渡神聖生涯，變得美麗而偉大！”

  鋼片琴與豎琴潑灑出晶瑩的音瀑，絃樂聲部奏出的旋律，讓空氣都變得異常甜美。

  在此背景之下，整個管絃樂隊初步呈示出範甯在《第八交響曲》中最重要的的後期伏筆，也是他最為之珍視的構思産物——“榮光聖母”主題！

  不過按常理來推測，既然“榮光聖母”所借鑑的原型，是代表著世上最甜蜜、溫柔，最聖潔、美好的女性特質的聖母瑪利亞，那麼博士所歌頌的物件應該處在一個較高的位置才對，但是，李斯特神父的贊頌禱文一開始卻不太一樣。

  他的身形從詩班席飄下，卻是先落到了聖禮臺的下方，以虔誠的姿態仰望起管絃樂隊中那三位擔任聲部首席的姑娘：

  “看啊，這些女子翩然而至，又將向上方飄升。

  她們雍容華貴，頭戴璀璨星冠，

  讓我透過這光輝，瞻仰天國之容顔，

  我的女神呵，舍你其誰！”