波格萊裡奇還是這句話。

  當然，不管此人站上來的目的中“壓陣”和“監守”含義各佔幾分，範甯現在都沒有辦法過多糾結最高處那個“治本”的問題。

  僅僅只要“治標”的陣地失守，就會影響音樂終段的完結，進而導緻全面的潰敗。

  所以其實比波格萊裡奇的站定還要早一點的時候，範甯就已瞬間作出續寫的應對。

  他將自己的神性一分為三！

  而且，並不是直接為了“指揮”，而是“針對上方”——青年範甯、舍勒遊吟詩人和拉瓦錫神父的身影彼此之間迅速拉遠，各立一方，將三道光影各異的靈感絲線，往穹頂上方的“三尖之瓣”投射了過去！

  他的目標是.鑰匙！

  「鑰匙不能被持有，也無法被使用.想要“奪得”一把鑰匙——姑且還是用“奪得”這個詞表示我們的目的.需要的是一段天才的綺思，一次震撼的宣示，或依託一件創造或揭示真理的傑作，就好像歷史上那些數學家對某些定理的巧妙證明一樣.這也很好地解釋了為什麼那些見證之主也不一定能奪得鑰匙即使是.也無法穩定地保留鑰匙」文森特曾在一篇“關於鑰匙的日誌”裡，記錄過如是的隱秘見聞。

  時序之鑰只能透過“揭示或創造某種真理”來嘗試取得更利“操持”的聯絡，這意味著鑰匙並不能穩定地在誰的手中保留，而且這種“操持”的聯絡，還可能存在“一對多”的競爭或疊加關係。

  所以範甯終於意識到，之前是哪一點算漏了。

  或者也不能說“算漏”，而是時空重置之後，選擇執行另一“創世音樂會”計劃的固有缺陷所在。

  那就是.《a小調第六交響曲》，在目前的歷史程序中，範甯只寫出了它，但沒得到上演！

  於是，範甯沒有運作起“無主之錘”。

  於是，-1號鑰匙和這一時空的範甯，聯絡緊密程度大不如從前，再加之神聖驕陽教會的“道途”滅亡，巴赫受到重創逃逸，“神之主題”與0號鑰匙的聯絡也被削弱。

  三股時序威能的角力，完全被《天啟秘境》控制下的1號鑰匙佔據上風，這就是上方的“三尖之瓣”發生未知病變的重要原因！

  事到如今，這一命運程序的固有缺陷無可避免，只能竭力加固聯絡，嘗試現行補救！

  “咻咻咻！！！”

  範甯三重“視角”下的靈感絲線，分別“栓住”了上方“三尖之瓣”的-1號區域、1號區域和0號區域。

  指揮手勢一收一提，扮演格蕾琴的夜鶯小姐起了個頭後，聲線暫時隱去，範甯開始強行匯入接下來的高難度卡農變奏唱段，試圖奪回鑰匙的部分控制權！

  小提琴組的希蘭率先開始一段獨奏，引出她背後女聲合唱團區域的第一聲部，旋律懇切、溫柔、包容——

  “憑那愛——讓淚水化作膏油，

  憑那玉瓶——傾瀉香膏於你足下，

  憑那髮絲——輕拭神聖的肢體

  你從未拒絕，悔罪女的靠近，

  你允諾她藉懺悔得救，並提升至永恆！”

  女聲三重唱，第一聲部，範甯取材於《路加福音》中記載的皈依女“抹大拉的瑪利亞”。

  她率先為女主格蕾琴禱告悔罪，請求“榮光聖母”垂憐。

  栓結0號鑰匙的靈感絲線驟然收束。

  大提琴組的羅伊開始第二段獨奏，引出她背後女聲合唱團區域的第二聲部，親吻而高尚的愛意伴隨旋律繚繞起來——

  “憑著那口井，亞伯蘭在這飲過家畜群，

    憑著那隻水罐，它涼絲絲接觸過救主的嘴唇；

  憑著這潔淨、豐富的清泉，它如今從那兒湧出，

  把全世界流遍，永遠明亮，無限豐富！——”

  女聲三重唱，第二聲部，範甯選擇取材另一位皈依女“撒瑪利亞婦人”來為格蕾琴禱告，《約翰福音》記載這是一位在雅各井打水的婦人，主曾向她談論喝了使人永遠不渴的活水。

  栓結1號鑰匙的靈感絲線也驟然收束。

  瓊隨即吹響長笛引出女聲合唱團的第三聲部——

  “憑著那塊聖地，人們在那裡把主葬埋，

  憑著那隻手臂，它警告著把我拒之門外；

  憑著四十年間，我在沙漠忠實堅持的苦修，

  憑著那沙土上面，我死前寫下的臨別問候——”

  這最後進入的聲部是範甯在《聖徒行傳》中的取材，關於第三位皈依女“埃及的瑪利亞”的事蹟，她同樣也為女主格蕾琴祈禱！

  抹大拉的瑪利亞、撒瑪利亞婦人、埃及的瑪利亞.虔敬的女聲三聲部卡農層層交織，以完全遵循傳統程式的對位法追憶著古老的救贖，從C大調起步，途經a小調的陰影，最終共同抵達A大調的明亮之域——

  “那些女罪人苦苦哀求，你不拒絕她們向你走近，

  還讓她們透過懺悔得救，並被提高到了永恆，

  那麼，也請眷顧這善良的靈魂，懇請你賜予寬恕！”

  範甯拼盡全力地揮灑靈感至此，竟感覺自己的狀態有點緊張了起來，咬緊牙關，雙臂大張，樂隊跟隨合唱團一道爆發出嘹亮的聲響！

  攫奪三把鑰匙的控制權！

  但令人不安的預兆卻果真應驗了，強奏到第三個小節，莊嚴而悲憫的復調聲樂結構便變形走樣，成為變成了低沉、快速、含混不清的耳語，整個教堂內部的“佈景”竟然開始扭曲起來。

  空氣中莫名瀰漫開一股辛辣、甜膩又混雜著腐朽草藥的奇異香氣，“午之月”的光束從各個豁口射入，並隨之飄散進五彩斑斕的煙霧，教堂各處壁畫及浮雕開始不正常地扭動變幻，隱約間出現了一座雪山的半圓形廟宇的輪廓和冰面的反光，而且彷彿把樂手們的身影映了上去，他們在煙霧中伸展肢體，做出各種詭異而儀式化的接觸姿態.

  “《天啟秘境》？”一旁的波格萊裡奇持刀冷眼環顧四周及高處。

  特巡廳的情報網路早就破獲了其樂譜和文字，以及那位危險分子，在第0史的南亞印國所作出的“整體藝術”現場設想！

  “範甯大師，我不理解”F先生的面容盪漾在後方湍急的水流中，扭曲拉長為一顆脹大的瓜果，“你明明在藝術領域與我有許多類似的洞見，但偏偏為什麼.總是在關於‘殘次品’與‘完美品’的是非問題上理解錯誤！”

  是的，《天啟秘境》在後期的唱段中，也有類似的唱段設計。

  甚至，連隱喻的“抹大拉的瑪利亞、撒瑪利亞婦人、埃及的瑪利亞”三位皈依女的構思都差不多！

  畢竟都是密特拉教的分支，都是取材於經義中的原型記載，目的也都是.加強對那三把鑰匙的聯絡。

  只是現今來看，《天啟秘境》中這一段的實際呈現效果極為詭異，採用神秘和絃與破碎音節的形式構成，唱法也不是詠歎調和宣敘調，而是近乎混淆的快速低語，伴隨著各種匪夷所思的儀式化緻敬動作。

  “只要你依舊賞識這三位首席小姐，最後銜接匯入的結果，一定是《天啟秘境》。”河面上的F先生面容忽然又嘲弄般地大笑了起來，“蠕蟲學家K.I.那個傢伙到死都沒弄明白，如今的你還不明白麼！為什麼在之前的每一重時空中，你就算僅僅與兩位小姐相識便能導向《天啟秘境》？分割呵呵呵，分割，他以為他用《少年的魔號》和《東方之笛》分割了‘1’，殊不知那是‘感應’與‘聚合’！那兩部作品的指代導向，早已經被逐步地暗示替換為了‘0’和‘-1’！他只是不斷地讓我與另兩把鑰匙的感應聯絡多了一縷又一縷！哦，除非你在重置後徹底換一批樂團聲部首席，但那樣你自己也爭取不到與鑰匙的聯絡.所以又回到我說過的話了，我簡直說過無數遍了，你製造的是一件殘次品！一個錯誤的選擇，存在固有的缺陷是必然的！！”

  話音未落，那穹頂處肥大的灰白色“心臟”勐地一陣劇烈蠕動，鼓脹到近乎爆裂的邊緣。

  整個“三尖之瓣”的顔色，都蒙上了一層令人作嘔的統一暗綠油光，範甯原本牽連上去的三道靈感絲線全部掛上了粘稠的黏液。

  “嗡————————！！！”

  比之前勐烈十倍的下沉巨力傳來，教堂的傾斜角度達到了驚人的程度！汙濁的河水瘋狂地從“午之月”的破口湧入，沖刷席捲一切初生不穩之物，流向遠處大門那巨大的“真言之虺”的漩渦！