李斯特的兩道重影盡皆消失。

  他化作了一道融合了輝煌與甯靜的完整星光。

  然後，又有一長條銀白色的“星塵潮汐”被其無聲地吸引匯聚，是那些同在技巧與內省的矛盾間掙扎過的後世追隨者們。

  幾乎在這條“星塵潮汐”融入燈盞的同時，範甯“聽”到了另一縷聲音。

  光點懸浮的深海中出現了分層，聲音從下方一條憂鬱的暗河中滲出——一顆淡藍色的、微微顫動如心臟的寶石，散發的光澤精緻哀婉，如同被冰封的淚水，內部凝固著無盡的遠方與回不去的故土。

  波蘭鋼琴詩人弗雷德裡克·肖邦。

  範甯循著那些光澤潛入暗河，讀寫著其間帶有雪片涼意的、破碎的詩行。

  肖邦的幽靈正坐在一架由記憶構成的鋼琴前，手指懸在琴鍵上，卻遲遲無法落下，只是望著窗外的模煳幻影。

  範甯輕輕撥絃並叩擊吉他，以波蘭鄉村舞曲中質樸的瑪祖卡節奏作為接引。

  這節奏笨拙，甚至有些粗糲，卻帶著故國泥土的氣息與松林的芬芳。

  “我的心臟輾轉流浪，遺落在了維斯瓦河畔。”鋼琴家蒙著憂鬱的雙眼蓄滿淚水。

  “不，它被你帶到了世界每個角落，並在每一個思鄉的夜晚跳動。”範甯肅然搖頭。

  肖邦的身影亦無聲消散，淡藍色的寶石星光匯入“守夜人之燈”，為之注入了一股清澈而深刻的泉流。

  死寂的“聲骸之海”中，種種具備“意義”的光之因素愈加攪動起來。

  雖然“空無”仍是主要，雖然“光是無光”，但是這些稀薄的殘響，已經讓區域與區域間有了可以區別的層次。

  “聲骸之海”已然變成了“殘響之地”。

  範甯望向身旁一處奇特的層理，被無形之力噼開的奇異裂痕，一側是沸騰的、充滿混沌低語的暗紅，另一側則是過度規整、泛著冰冷金屬光澤的銀灰。

  浪漫主義時代的又一位“新月”羅伯特·舒曼，亦是音樂史上最重要的樂評家之一。

  他曾化名“弗洛雷斯坦”和“歐塞比烏斯”等虛構人物針砭時弊，以對話體形式推介肖邦、勃拉姆斯等新銳，他強調音樂的文學性與詩意表達，提出的“未來音樂”概念成為了瓦格納樂劇改革的先聲。

  但就是這樣的兩道層理，在範甯靠近時卻更加劇烈地閃爍起來，投射出令人心碎的景象，悖論的理性與躁動彼此纏繞、撕扯，幾乎快要瀕臨解體。

  舒曼的幽靈彷彿仍在萊茵河的幻影邊徘徊，整個世界都是永無止境的永恆噪音，他的表情十分分裂，狂喜與痛苦飛速切換，雙手在無形的琴鍵上砸出無數道破碎的樂句。

  “大師，你的兩個聲音，我們都聽到了，並且都深愛著。”穿過這危險而矛盾的激流，範甯卻是如同河邊散步般平靜相告。

  “它們在我腦中歌唱，太響了.太響了！”舒曼的聲帶痛苦地顫動著。

  “那就讓它們唱吧！世界需要弗洛雷斯坦的火焰，也需要歐塞比烏斯的星空！”範甯以諸條樂句的一瞬追憶作答，揮灑出《狂歡節》的熱烈激流，也緻敬起《詩人之戀》的浩渺星光。

  那些危險而糾纏的層理，直接隨著範甯的漫步而同步飄揚了起來。

  “浪漫主義的星圖，多麼偉大而美麗。”範甯靜靜微笑。

  他在水晶般剔透的庭院漫步，這裡的噴泉沉默著，水流凝固在半空，如被凍結的時光，門德爾松的幽靈怔怔朝拱門的方向相望。

  “他們愛我的完美，卻似乎認為那些夢境不夠深沉。”那個幽靈在輕嘆。

  “少年時期的傑作，本身即是最天才的純粹與奇蹟，無需沉重的‘深度’為其加冕。”他在巡禮中如是相告。

  他看見一座結冰的湖面，湖上舉行著假面舞會，人們戴著笑臉面具旋轉，而柴可夫斯基的幽靈獨自站在湖心，目光煎熬，透過冰層，凝視著下方燃燒的黑色火焰。

    “看這舞跳得多美，像不像一場精心策劃的葬禮？”那個幽靈在自嘲。

  “我也寫過葬禮，只有最死寂的黑，才能透出救贖的復活之光。”他在巡禮中如是相告。

  他又來到一間堆滿樂譜的書房，勃拉姆斯的幽靈，一位蓄著大鬍子的沉穩老者，正對著《第一交響曲》的草譜苦苦沉吟，壁爐的火光映照著他，而《間奏曲》中那些私密的情書般的片段始終被剋制地壓於樂譜之下。

  “我建築我的教堂，用沉默的磚石，與一生的退後。”那個幽靈聲音苦澀。

  “你的沉默成為了最真摯的告白，你的退後築就了另一座無人逾越的高峰。”他在巡禮中如是相告。

  他還在一片溫暖而憂傷的光帶中穿行，濃霧如冬日呵出的白氣，舒伯特的幽靈就坐在小酒館的盡頭，他的臉上帶著病兆與疲態，眷念地看著窗外的人來人往。

  “我的歌太多，而夜太短。”那個幽靈的話語帶著令人心碎的赤誠與憂愁。

  “你的每一首歌，都已成為一個不眠之夜的火種。”他在巡禮中如是相告。

  他發自內心地欣賞著這個世代的盛景，欣賞著那片鋪滿整個天際的、金紅與靛藍交織的壯麗晚霞。

  走到快結束的地方，他又回望，聽見理查·施特勞斯的幽靈在那裡的天際線山巔上唱著一隻曲調，《最後四首歌》之《黃昏》。

  離愁，傷感，言而未盡，卻不得不盡。

  “我譜寫了日落，用盡世間所有色彩。”最後那個幽靈的聲調帶著一絲傲然，又有悲涼。

  “我也曾經歷過‘結束’，那是查拉圖斯特拉走向‘超人’的必經之路。”範甯最後望了望那片餘暉。

  是呵，尼采曾經說過，“愛命運”。

  作為一顆真正偉大的靈魂，他不僅接受命運，更熱愛其全部，包括必然的終結。

  同為末路人的理查·施特勞斯一定也能理解這點。

  一顆顆絢爛的“星光”匯成了奇異而燦爛的洪流，朝著範甯的方向聚合而去。

  還有，還有。

  那些範甯未曾來得及一一探尋的角落。

  一切具備浪漫主義精神特質的光點，都被這道奇異的洪流所自發吸引，他見到了雪萊那追求自由的激進光芒，與濟慈那沉醉於渴慕之美的永恆之歌遙相唿應，他看到了德拉克洛瓦的畫布的色彩狂潮，與透納筆下光怪陸離的狂風暴雨融為一體！

  這片深海在經歷最宏大的璀璨景象後，終於重新安靜下來，恢復了亙古的濃黑與死寂。

  就如筵席賓客散去、飲者獨坐廳堂。

  範甯是體會過這種感覺的，在第一段“夜之巡禮”中，這種孤寂與失落感切之入骨、寒涼入髓，如與世間萬物別離下墜。

  但那是曾經。

  範甯如今的心境，已經不一樣了。

  那萬千星河的餘暉從未散去，它們全部提於手中，照明驅暗，指引前路。

  範甯的內心平靜且充盈。

  而且既然所決心進行的，是一場最徹底的巡禮，既然還需往虛界極深之處繼續下潛

  處在這樣一種別異環境中，他忽然有了個異想天開的想法。

  “可否藉機穿越第五重的‘極夜之門’？”